摘要：如果要用一种颜色代表中国，那么我想，一定是红色。中国红，氤氲着古色古香的秦汉气息，延续着盛世气派的唐宋遗风，沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络，流转着独领风骚的元明清神韵。朱门红墙，红木箱柜，贴身肚兜，佩玉流苏，寿服寿桃，舞龙绣球，开张剪彩，新年贺卡...
如果要用一种颜色代表中国，那么我想，一定是红色。
中国红，氤氲着古色古香的秦汉气息，延续着盛世气派的唐宋遗风，沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络，流转着独领风骚的元明清神韵。
朱门红墙，红木箱柜，贴身肚兜，佩玉流苏，寿服寿桃，舞龙绣球，开张剪彩，新年贺卡，印泥锦旗，灯笼春联……这一抹红，无处不在，无时不在，总能轻易的抓走你的视线。
中国红，以其丰富的文化内涵，盘成一个错综复杂的中国结，高度概括着龙的传人生生不息的历史。
自然地神奇造化，让朱泥向人们展示着红的魅力。
朱泥，被称为“活动着的面层感觉，生命着的肌理效果”。
作为紫砂中应用广泛的泥料，与紫泥共同扛起了紫砂江湖的大旗。朱泥光彩红艳活泼，娇妍多姿，如同柳叶软剑；紫泥色相沉郁稳重，庄重凝练，宛如玄铁重刀。
朱泥虽根柢深植宜兴，但个性活跃，每于域外带动风潮，如十七世纪中叶起，外销欧洲的“红色瓷器”。再如清同治以后，轰动东瀛茶陶两界的“朱泥烧”；以及从明末至民国初，在闽南沿海，乃至南洋一带，所掀起的“水平壶”红色风潮。
朱泥产自嫩泥矿层底部，坚硬似石，呈土黄色，原矿含杂质较多，前期挑拣最为费时费力。
朱泥和其他紫砂泥最大的区别，就是它「泥性重而砂性弱」，它的泥质细腻纯净，收缩率高达25%，窑温约为1060°C-1080°C，烧成收缩比例大，极易变形，在所有紫砂泥料中成品率最低，对制壶艺人的要求极高。在丁蜀，并不是人人都会做朱泥的，这是一门功夫，要深入研究泥料的特性。因此，朱泥制壶多为中小品。
朱泥壶，不养而亮是公认的事实。相较于其他泥料，朱泥壶烧成之后胎质肌理细腻柔和、颗粒分布均匀、色泽鲜艳红润，表面透明度好，敲击声清脆。泡养之后，颜色逐渐变深，变化为暗红色，古朴醇厚。
朱泥壶放大20倍的肌理
朱泥的致密度比其他泥料要高，气孔透气性低，在温差发生急变时，没有气孔余地来缓冲瞬间的变化，在冬天使用朱泥壶时，未预热的壶身突遇热水，容易产生惊裂。所以在温度较低时使用朱泥壶，要用温水帮壶身预热，就能够避免或极大减少惊裂现象的发生。
朱泥壶的发展，得益于四大高手：“一无名，二思亭，三孟臣，四逸公。”明清制壶名手张君德、陆思亭、惠孟臣、惠逸公，壶品小巧精妙，皆为传统经典壶式，有的方中寓圆、古朴典雅，有的线条简洁、浑然天成，成为后世朱泥小壶的代名词。
朱泥，除了我们日常所见的朱泥泥料外，还有皱皮朱泥和大红袍这两种极为稀有的泥料。
皱皮朱泥，为朱泥中极其稀少的一种，因朱泥系之高收缩本质和砂浆比率而呈现之自然皱纹，观壶表是平整的，但侧面细察却有许多微细、紧密而自然之收缩感浮现浆面，坚硬细腻，色呈肝红，色、质、触感俱优，养成速度飞快，稍一泡养晶莹剔透，美不胜收。
近代原矿大红袍所制的紫砂壶，比较有名的当数清末至民国时期俞国良所制作的大红袍四方传炉。
顾景舟曾评价这把四方传炉：“此壶为俞国良之最佳传器，精选极品大红袍制作而成。烧成火候绝佳，色泽朱红，光彩鉴人，肌理滋润。制技与形制虽感有疵，却是宜兴朱泥器中的罕见佳作，堪称显示砂艺材质的绝佳传器”。
吸收了朝阳最富生命力的元素，
采撷了晚霞最绚丽迷人的光芒，
浸染了枫叶最成熟的晚秋意象。
从来没有一种颜色，能像红这样雅俗共赏。
朱泥，几百年来演绎着红的传奇，有着别具风格的艺术，它的红润娟秀是玩家们别以眼光骄宠的，它的精致细腻是茶家们掌中的名门闺秀，让人捧在手中，爱在心中。
